2.京劇現代化的推手一一俞大綱

2.京劇現代化的推手一俞大綱/ 京劇藝術專刊

七○年代初期，甫自紐約返台推廣現代舞的林懷民，當時對國劇「一竅不通，只想到吵鬧的鑼鼓聲、尖銳的假嗓音令人神經衰弱。」

某日晚上林懷民在「美國新聞處」舉辦完一場現代舞演講後，俞大綱（1908-1977）以「多一張門票」為由，去電邀請林懷民前往國軍文藝活動中心看京戲。這一看，讓他看出了其中的興味，激發他早期作品的編舞靈感，林懷民曾說：「當年要不是跟隨俞大綱先生，自己充其量只是個跳舞的人；如果沒有平劇養身，雲門舞集什麼都不是，充其量只是美國現代舞的翻版。」雲門舞集除了在舞碼中融入水袖、雲手等傳統戲曲元素以外，舞者必須經常去欣賞平劇演出，而為了使欣賞課程落實，還得要人人捧讀一本古典文學，聆聽俞大綱老師的解析。

為了推廣京劇，俞大綱除了是個理論家，也是個實踐家，他扶持了郭小莊的「雅音小集」，為其量身訂做許多重要演出的劇本。俞大綱所實際編寫劇本《王魁負桂英》、《新繡襦記》，在三十年前都曾在舞台轟動演出過。它們在戲劇結構上，絕無廢筆，沒有過場，每一場景均放在扼要轉變處，讓演員有充分的發揮及表現空間。

俞大綱早年擔任中國文化大學戲劇系主任，與當時的藝術研究所所長—曾協助梅蘭芳創立「梅派」京劇的國劇理論大師齊如山惺惺相惜。俞大綱、姚一葦與李曼瑰三人共同主持著六、七○年代的中國文化大學藝研所戲劇組，開啟了台灣劇場教育史上的全盛時期。

在他位於館前路「怡太旅行社」的「文藝沙龍」裡，先後聚集並提攜了台北藝文圈的一群年輕人，包括林懷民、郭小莊、吳美雲、姚孟嘉、邱坤良、蔣勳、王秋桂、施叔青等人，都曾受到他的啟發。

（輯錄自http://blog.yam.com/stratosphere-salon/article/5959482.2006-4，

文 / 李志銘；《PAR 表演藝術》雜誌，2007-4 月號，文 / 廖俊逞）